Kodak a petrecut cea mai bună parte a unui secol perfecționând camera de fotografiere și, fără îndoială, și-a atins obiectivul cu formatul 110 Pocket Instamatic. Nu a fost un succes atât de mare cu împușcăturile la nivel de entuziaști, dar aceste camere de film s-au vândut în număr mare în cea mai bună parte a celor două decenii.
La vârful puterilor sale, Kodak a fost inventatorul și inovatorul care a modelat mai multe aspecte ale fotografiei atât pentru amatori, cât și pentru profesioniști. Obiectivul a fost întotdeauna să facă fotografia mai accesibilă tuturor prin procese mai simple și camere mai mici și mai accesibile … care, desigur, ar genera o cerere crescută pentru film și materiale de imprimare. Aici Kodak a obținut profiturile pe care le-a putut arunca în ceea ce a fost, la un moment dat, cea mai mare și mai sofisticată unitate de cercetare și dezvoltare din lume.
Dincolo de numeroasele sale produse de pionierat, Kodak a fost, de asemenea, renumit pentru priceperea sa inginerească. Totul a început cu crearea filmului de rulare - pentru a înlocui plăcile de sticlă - de la începutul companiei lui George Eastman în 1885, cu câțiva ani înainte să vină cu numele „Kodak” (care, apropo, nu însemna nimic; îi plăcea doar felul în care arăta și sună). Acest prim film rulat a fost pe hârtie și a necesitat un proces complex de dezvoltare pentru a produce negative în alb și negru, așa că Eastman a venit cu soluția inteligentă de a împacheta totul într-un singur produs.
La început
În 1888, a fost introdusă prima cameră Kodak - un design simplu de tip cutie - și a fost preîncărcată cu suficient film de hârtie pentru a oferi 100 de fotografii. După ce a fost terminat, camera a fost trimisă înapoi la Kodak pentru ca filmul să fie descărcat și procesat. Apoi, camera a fost reîncărcată și a revenit proprietarului său împreună cu tipăriturile, determinând celebrul slogan publicitar Kodak: „Apăsați butonul, noi facem restul”.
Acest aranjament a eliminat orice potențială problemă cu manipularea filmului - un risc mare în acel moment, dat fiind faptul că puțini oameni înțelegeau tehnologia -, dar era foarte costisitoare, limitându-și atracția dincolo de adoptatorii timpurii bogați.
Eastman a continuat să lucreze la modalități de a face fotografia mai accesibilă pentru mase și primul pas a fost filmul rulat folosind o bază transparentă din plastic - sau celuloid - care era mai ușor de procesat și, mai important, atunci când este ambalată într-un cartuș rezistent la lumină, ar putea fi încărcat și descărcat de către utilizatorul camerei.
Următorul pas a fost o cameră mult mai accesibilă, mai mică și chiar mai ușor de utilizat, iar aceasta a ajuns în 1900 sub forma unui nou model de tip cutie numit Brownie, după creatorul său Frank Brownell, a cărui fabrică construise camere pentru George Eastman de la bun început. Un „brownie” a fost, de asemenea, un sprite mitic, iar acest aspect al numelui camerei a fost folosit pentru a ajuta la comercializarea acestuia către copii și adolescenți - o premieră în scurta istorie a fotografiei. A funcționat și aproximativ un sfert de milion de „cutii Brownies” au fost vândute în întreaga lume în primul an de producție, ajutat fără îndoială și de faptul că a costat doar un dolar (echivalentul a aproximativ 28 USD astăzi). A venit preîncărcat cu suficient film pentru șase negative pătrate de două și un sfert de inci, dar o nouă rolă a costat doar 12 cenți. Brownie nr.2 din 1901 a introdus 120 de filme care au dus la 12 expuneri pe lungime.
Camera originală Brownie a fost construită dintr-un material din carton armat cu o acoperire din piele și a folosit un obiectiv cu un singur element, cu un obturator cu o singură viteză și un interval de focalizare fix. Diafragma a fost determinată de diametrul obiectivului și, inițial, vizorul a fost un accesoriu fixabil. În ciuda simplității extreme, această cameră - și succesorii săi imediați - au revoluționat fotografia pentru mase, întrucât era fiabilă și oferea rezultate excelente pentru acea vreme. Succesul său imens ar influența foarte mult gândirea Kodak în următoarele trei sferturi de secol … provocarea fiind întotdeauna cum să construiești o cameră instantanee mai bună. Într-o formă sau alta, filmul Rollie de tip cutie Brownie a rămas în producție până la sfârșitul anilor 1950 și numele „Brownie” a fost folosit până în 1980, apărând ultima dată pe o cameră compactă în format 110.
Formate instamatice
Merită remarcat aici faptul că Kodak nu a inventat formatul de 35 mm pentru fotografii statice - Leica și Zeiss Ikon au fost cele care l-au popularizat inițial cu camerele lor de telemetru.
De fapt, la începutul anului, Kodak a considerat negativul de 35 mm ca fiind prea mic, limitând potențialul de a face măriri. Chiar și după ce și-a introdus camerele din seria Retina de 35 mm la începutul anilor 1930 (care s-au vândut foarte bine), compania a rămas neconvingută că formatul va deveni popular și a început să caute alternative.
Primul dintre acestea a fost filmul 828, în esență film de 35 mm fără orificiile pinionului, astfel încât întreaga zonă să poată fi utilizată pentru a da un negativ de 28x40mm, cu 30% mai mare decât 24x36mm de 35mm. Filmul 828 nu a prins niciodată cu adevărat și, pe măsură ce tehnologia filmului a avansat (o mare parte din activitatea de cercetare și dezvoltare a Kodak), la fel a făcut și performanțele de 35 mm și, după cel de-al doilea război mondial, a fost pe cale să atingă popularitatea pe care Kodak o îndoise era posibilă în anii 1930.
Cu toate acestea, problemele legate de descărcarea greșită a filmului sau de deschiderea accidentală a camerei înainte de derulare - care a aburit toate cadrele expuse - au apărut ca dezavantaje majore ale filmelor pe casetă pentru mulți consumatori.
La sfârșitul anilor 1950, Kodak a început să lucreze la ideea de reambalare a filmului de 35 mm într-un cartuș infailibil care ar putea fi pur și simplu aruncat în cameră pentru a-l încărca și nu a necesitat derularea la sfârșit. În 1963, Kodak a lansat sistemul Instamatic și noul film în format 126, care avea o lățime de 35 mm, dar a oferit imagini de 28x28mm (de obicei mascate la 26,5x26,5mm când sunt tipărite, de unde și denumirea ‘126’) cu o singură gaură de pinion pe cadru.
Camerele Kodak Instamatic au fost, în multe privințe, echivalentul anilor 1960 ai cutiei Brownie, utilizând cele mai noi tehnologii din plastic pentru a crea corpuri simple, dar puternice și durabile. Cartușul 126 a eliminat orice manipulare a filmului, iar sistemul a fost o lovitură instantanee. Numai Kodak a vândut peste 70 de milioane de camere de serie Instamatic în anii 1960 și începutul anilor 1970, dar a fost adoptat de un număr de alți producători de camere, inclusiv Agfa, Konica, Minolta, Olympus și Yashica.
Au existat chiar și câteva SLR-uri în format 126, cele mai notabile fiind Zeiss Ikon Contaflex 126. Cu toate acestea, 35 mm au continuat să domine din ce în ce mai mult în camerele de ultimă generație, deoarece amatorii mai avansați - și, evident, profesioniști - au fost suficient de experimentați pentru a evita orice probleme cu încărcarea și derularea filmului. Kodak a satisfăcut acești utilizatori prin gamele sale extinse de filme alb-negru, negativ color și transparent, dar, datorită volumului său ridicat, piața camerelor instantanee a fost, fără îndoială, mai valoroasă din punct de vedere al veniturilor.
Nașterea lui 110
Kodak a conceput în mod specific sistemul Pocket Instamatic, lansat în 1972 și cunoscut sub numele de formatul 110 (care nu trebuie confundat cu filmul 110 anterior). Ca întotdeauna, provocarea a fost să venim cu o cameră încă mai mică, iar progresele continue în tehnologia filmului au făcut posibilă luarea în considerare a unei dimensiuni a cadrului mult mai mici.
Kodak s-a orientat spre un film de 16 mm care era, din nou, găzduit într-un cartuș ușor de fixat pentru a facilita încărcarea ușoară și pentru a elimina erorile de manipulare. Dimensiunea imaginii a fost de 13x17mm - din nou, cu o gaură de pinion pe cadru - și care, de altfel, este foarte aproape de zona de imagine a senzorului camerei Micro Four Thirds.
Orificiul pinionului a avansat pelicula, care a reabilitat automat declanșatorul și, în unele cazuri, cartușul a fost marcat pentru a indica camerei viteza filmului încărcat (care apoi a stabilit viteza obturatorului).
Kodak a oferit film negativ color la viteze ISO 100 și 400 - deși primele camere nu aveau nicio prevedere pentru modificarea vitezei filmului și au fost fixate la ISO 100 - și, de asemenea, remarcabil, filmul de transparență color Kodachrome 64. Filmul de transparență Ektachrome al Kodak a fost disponibil în 110 ulterior pentru un acces mai ușor la procesare.
Simplitatea a fost din nou atracția cheie a 110 camere, iar modelele de bază aveau obiective din plastic cu un singur element și obloane cu o singură viteză. Dar, pe măsură ce formatul a câștigat popularitate, au început să apară modele mai sofisticate. De exemplu, multe modele timpurii aveau o potrivire pentru cubul de bliț care fusese popularizat de camerele Kodak 126 Instamatic (deși era o invenție a Silvaniei), dar modelele ulterioare aveau blițuri electronice încorporate. Unii au oferit, de asemenea, ajustări de bază pentru focalizare și expunere, iar un număr au oferit setări ale obiectivului comutabil pentru distanțe focale normale și teleobiective.
Pe măsură ce formatul s-a maturizat, au sosit o serie de modele mai avansate, pe care le vom analiza mai îndeaproape în scurt timp. Lunga căutare a Kodak pentru o cameră foto de buzunar a dat în sfârșit rezultatele, iar formatul 110 a fost un succes instantaneu - se estimează că aproximativ 25 de milioane de camere au fost vândute în primii trei ani - așa că a fost adoptat de mult mai mulți producători de camere decât au preluat licențe pentru formatul 126.
Au fost implicate aproape toate marile importante (excepțiile notabile fiind Nikon și Olympus) și au existat și 110 camere de la Chinon, Cosina, Hanimex, Minox, National (numele de marcă folosit de Panasonic de mai mulți ani), Petri , Rollei și Vivitar.
Chiar și Leica s-a gândit să se alăture petrecerii în 1974, dar în cele din urmă această cameră nu a progresat dincolo de etapa prototip.
Agfa, Fujifilm și Konica s-au alăturat tuturor Kodak în realizarea a 110 filme (ceea ce avea sens, deoarece toate cele trei au realizat și 110 camere), la fel ca și compania italiană Ferrania. Filmul realizat de aceste companii (cu excepția Kodak) a fost, de asemenea, vândut sub o varietate de mărci de „case” pe diferite piețe din întreaga lume.
Kodak a întrerupt 110 K64 în 1982 și a terminat de realizat camere de luat vederi în 1994, dar a continuat să producă 110 film negativ color în format până în jurul anului 2006.
Fujifilm și-a întrerupt cele 110 filme neg color în 2004.
Ulterior, în 2012, formatul a fost reînviat de Lomography, care oferă în prezent stocuri în alb și negru, negativ de culoare și transparență de culoare. Aceasta este singura sursă de 110 noi cartușe de film de astăzi, dar există o mulțime de stocuri expirate disponibile de la diverse puncte de vânzare online, dar rezultatele sunt probabil imprevizibile din cauza schimbărilor de culoare care apar inevitabil în timp.
Oferte promoționale
Datorită dimensiunii și simplității lor, ceea ce le-a făcut foarte ieftine pentru a produce în masă, 110 camere au fost utilizate frecvent ca instrumente promoționale și de marketing de către o gamă variată de companii din întreaga lume, inclusiv Budweiser, Burger King, British Airways (una dintre companiile aeriene să aibă modele în formă de avion), Coca Cola, Crayola, Dunlop, Fisher-Price, Kelloggs, Kit Kat, Kraft, Marlboro, McDonald's, Pepsi Cola și Seven Up.
Poate nu surprinzător, la un moment dat sau altul, au existat modele cu tematică Barbie și Mickey Mouse, dar și 007, Cabbage Patch Kids, Hello Kitty, Punky Brewster, Snoopy, Teenage Mutant Ninja Turtles, Hulk Hogan, Where’s Waldo și multe altele.
În timp ce cadrul 110 era mic, nu era dincolo de capabilitățile tehnologiei filmului negativ color din ziua respectivă de a oferi un rezultat rezonabil, multe datorită latitudinii sale de expunere. Evident, a existat o limită la cât de multă mărire a fost posibilă în comparație cu 35 mm, dar percepția că 110 era de calitate slabă se datorează în mare parte naturii foarte rudimentare a multor camere care au fost făcute pentru aceasta.
110 camere devin serioase
Cu toate acestea, potențialul unui cadru de 110 pentru a oferi o imprimare de calitate superioară a fost recunoscut de un număr de producători de camere care au creat mașini mai sofisticate pentru format. Printre acestea s-au remarcat Fujica Pocket 350 Zoom lansat în 1976, 110 Zoom SLR de la Minolta introdus și în 1976 și Pentax Auto 110 - un alt design reflex - din 1978.
Fujica 350Z s-a lipit de configurația corpului lung și plat, care a fost utilizată pentru marea majoritate a 110 camere, dar a fost prima care a avut un obiectiv zoom - cu o distanță focală de 25-42 mm, echivalentă cu 50-84 mm - cu focalizare manuală , plus că a oferit o selecție mică de setări de expunere, o priză de eliberare a cablului și o încălțăminte pentru montarea unui bliț extern. Aceste 110 camere mai avansate nu s-au bazat pe orificiul pinionului filmului pentru a reporni declanșatorul, permițând fotografilor întreprinzători să reîncarce un cartuș 110 uzat cu orice film de 16 mm doreau.
În plus, filmul de 16 mm a fost popular pentru camerele subminiaturale realizate, printre altele, de Minolta, Mamiya, Rollei și Yashica în anii 1960 și 70. Minolta 110 Zoom a adoptat, de asemenea, un design al corpului mai plat, dar este o cameră mult mai mare decât Fujica și mult mai sofisticată. Pentru început, este un design reflex - realizat printr-un aranjament destul de complex de prisme, oglinzi și lentile - cu un zoom de 25-50mm (echivalent cu 50-100mm). Obiectivul este focalizat manual, dar controlul expunerii se face printr-un mod de control automat cu prioritate a diafragmei cu un interval de viteză a declanșatorului de 10-1 / 1000 secunde.
Interesant, Minolta a adoptat un design complet diferit pentru modelul Mark II, care a fost introdus în 1979 și arăta ca un SLR redus de 35 mm, dar păstra încă un obiectiv cu zoom fix - acum echivalent cu 50-135 mm - și, de asemenea, mai rapid, cu o deschidere constantă de f / 3.5 comparativ cu f / 4.5 al modelului anterior. De asemenea, a câștigat măsurare TTL completă, în timp ce primul model avea o celulă separată situată lângă obiectiv. Cele 110 SLR-uri ale Minolta au avut un succes moderat, dar era clar că formatul mai mic nu putea concura cu 35 mm în sectorul entuziastilor.
Minolta nu a renunțat la 110 și a lansat Weathermatic A în 1980, care era o cameră subacvatică care putea fi utilizată la adâncimi de până la cinci metri. Finisată în galben strălucitor și cu comenzi supradimensionate ușor de utilizat atunci când purtați mănuși, Weathermatic A s-a vândut foarte bine și a rămas disponibil chiar și după ce Minolta a introdus o versiune de 35 mm.
Au ajuns să existe un număr de 110 modele marine sau pentru toate condițiile meteorologice - inclusiv de la Sea & Sea și Hanimex - unde camerele formatului au supraviețuit cel mai mult.
Hanimex din Australia a fost un susținător uriaș de 110 și, pe lângă amfibianul marin 110 MF (introdus în 1983 și etanș la 45 de metri uimitor), au existat în jur de 30 de alte modele lansate pe parcursul unui deceniu și provenite dintr-o varietate a producătorilor.
Amfibianul 110 MF a fost una dintre cele 110 camere fabricate în Japonia, dar foarte multe au fost fabricate în Hong Kong, Taiwan sau China pentru a menține costurile mai mici. Sea & Sea a folosit același design ca Hanimex pentru popularul său model Pocketmarine 110.
Hanimex a continuat să comercializeze 110 camere până la începutul anului 1993, devenind astfel ultimul brand care a fost format în ceea ce privește hardware-ul.
Mini Marvel: Pentax Auto 110
Fără îndoială, cea mai remarcabilă dintre toate camerele în format 110 este Pentax Auto 110 și a fost, de asemenea, o piesă remarcabilă de inginerie pentru timp, având în vedere dimensiunile sale extrem de compacte. Pentax se văzuse întotdeauna ca o companie SLR - cu siguranță popularizase configurația în 35 mm - așa că, în 110, a creat nu doar o cameră reflexă, ci o cameră reflexă cu lentile interschimbabile.
Pentax Auto 110 a fost conceput ca un mini SLR de 35 mm, iar o tehnologie inteligentă a combinat obturatorul și aranjamentul diafragmei într-un ansamblu situat chiar în interiorul monturii obiectivului. Un design relativ simplu - dar ingenios - cu două lame cu decupaje triunghiulare a creat deschiderea și a eliminat necesitatea de a găzdui o diafragmă în lentilele foarte mici ale sistemului Pentax-110 … ceea ce însemna că fiecare obiectiv are un interval de deschidere de f / 2,8 până la f / 13,5. Gama de viteză a obturatorului este de la o secundă la 1/750 de secunde, dar controlul expunerii este complet automat, deci nu sunt disponibile setări manuale, nici măcar setări de compensare.
Camera a fost lansată împreună cu trei obiective - standardul de 24 mm (echivalent cu 48 mm), un unghi larg de 18 mm (36 mm) și un teleobiectiv scurt de 50 mm (100 mm) - dar mai târziu a venit un teleobiectiv de 70 mm (140 mm), un zoom de 20-40 mm (40-80mm) și o versiune cu focalizare fixă a 18mm. În plus, producătorul independent de obiective Soligor a produs un teleconvertor de 1,7x.
Sistemul Auto 110 cuprinde două unități de bliț, un autowinder și filtre cu filet pentru fiecare dintre lentile … 24mm, de exemplu, are un accesoriu cu diametrul de 25,5mm. Alimentat de o pereche de baterii de dimensiuni AA, autowinder-ul a oferit un avans continuu al filmului la 1,5 fps modest.
Obiectivul standard Pentax-110 de 24 mm este cu adevărat mic - cam de dimensiunea capacului cu șurub al unei sticle de vin - totuși are încă un guler de focalizare manuală și o scală de distanță marcată atât în picioare, cât și în metri.
În 1983, Pentax a introdus un corp de cameră modernizat, numit Auto 110 Super. Noile caracteristici au fost un buton de compensare a luminii de fundal și un autodeclanșator, în timp ce acțiunea pârghiei avansului de film a fost revizuită într-o mătură cu o singură cursă, care a fost puțin mai rapidă decât necesitatea anterioară de a efectua două curse de 145 de grade. Ecranul de focalizare a fost, de asemenea, mai luminos, dar Super nu a fost deloc prea mult timp, iar producția pare să se fi încheiat cândva la sfârșitul anului 1984 sau la începutul anului 1985, când era evident că cumpărătorii SLR doreau 35 mm, iar piața instantanee dorea un punct ieftin - și-trăgători. Până la sfârșitul anilor 1980, piața din urmă era, de asemenea, bine deservită de compacte de 35 mm - care deveneau din ce în ce mai mici - și popularitatea 110 a scăzut semnificativ, deși a supraviețuit o perioadă de timp în camerele de unică folosință de unică folosință.
Și modelele marine au rămas disponibile chiar și după introducerea versiunilor de 35 mm, dar chiar și Kodak a continuat, mai întâi cu sistemul Disc - care a împins într-adevăr tehnologia filmului disponibil cu negativele sale minuscule de 8 x 10 mm - și apoi, la mijlocul anilor 1990, cu Advanced Photo System (APS).
Colectarea a 110 camere
Cu toate acestea, prin orice măsură, 110 a avut un succes uriaș și, probabil, ultimul mare succes al Kodak, deoarece nici camerele Disc, nici APS nu s-au vândut în aceleași cifre. Nimeni nu știe cu siguranță, având în vedere câte 110 camere au fost realizate ca oferte promoționale de-a lungul anilor, dar totalul ar depăși cu ușurință 100 de milioane de unități și multe dintre acestea au fost modele foarte simple, toate mecanice, cu obiective prime cu focalizare fixă și viteză simplă obloane.
În consecință, există o mulțime de cumpărături foarte ieftine la vânzările de garaje, la vânzările de cizme de mașini și la piețele de vechituri unde camerele de bază ar putea avea un preț mai mic de 5 USD. Cu toate acestea, vă așteptați să plătiți mult mai mult pentru modelele mai avansate, cum ar fi Pentax Auto 110 sau Minolta 110 Zoom Marks I și II, care acum sunt considerate toate destul de colecționabile. Au fost făcute și în număr mult mai mic.
Un Pentax Auto 110 cu un set de lentile și accesorii interschimbabile, cum ar fi autowinder și blițul, se vând acum cu peste 250 USD.Câteva camere utilizate ca cadouri promoționale fac și o temă de colecționare bună - în mare măsură accesibilă - deși unele articole sunt mai rare acum din cauza numărului de persoane care au fost aruncate pur și simplu, mai ales că utilizatorii s-au mutat la 35 mm.
Poate din cauza prețului lor ieftin și a design-urilor de bază, camera 110 a fost în mare parte ignorată de scriitorii de ghiduri clasice de camere, compendii și istorii, dar aceasta este într-adevăr o ignorare, având în vedere popularitatea imensă a formatului - cel puțin până în anii 1970 - și semnificativul vânzările realizate.
Rețineți că producția de film a continuat până la mijlocul anilor '90 și Lomography a crezut în mod evident că este viabil din punct de vedere financiar să reînvieți formatul câțiva ani mai târziu și să continuați să faceți film astăzi. Este plăcut să știți că o preluare de 5 USD la o vânzare de garaj poate fi utilizată în realitate.
Cel mai important, însă, formatul de cartuș 110 a făcut fotografia mai accesibilă pentru multe, multe milioane și, în consecință, a înregistrat fără îndoială sute de milioane de amintiri prețioase. Numai din acest motiv merită recunoașterea locului său în istoria fotografiei de film.
