Fritz Victor Hasselblad s-a născut în orașul portuar suedez Göteborg (Göteborg) la 8 martie 1906. Familia Hasselblad a fost negustori de succes care, din 1841, s-au specializat în cea mai mare parte în textile și îmbrăcăminte, dar în 1885 s-au ramificat în mediul incipient. de fotografie. În 1888, F.W. Hasselblad & Co a devenit distribuitorul exclusiv suedez al produselor Eastman Kodak. La câțiva ani după ce s-a născut Victor, în 1908, compania familiei a înființat o nouă divizie numită Hasselblads Fotografiska AB - Hasselblad Photographic Limited - care a creat un lanț de puncte de vânzare cu amănuntul și facilități de prelucrare a fotografiilor în toată Suedia.
Nu este surprinzător că tânărul Victor a dezvoltat un interes deosebit pentru fotografie încă de la o vârstă fragedă, împreună cu un mare entuziasm pentru orice legătură cu natura, dar în special păsările. Aceste două hobby-uri s-ar aduna în cele din urmă pentru a ajuta la schimbarea cursului designului camerei.
Victor era atât de dornic să fie pe teren, încât studiile sale școlare au suferit, deși a excelat în biologie și botanică. În cele din urmă, tatăl său, Karl Erik, de profesie inginer, a decis că ucenicia în afacerea de familie ar fi mai benefică decât terminarea școlii.
Adolescentul a fost, de asemenea, trimis la Dresda, în Germania, pentru a afla mai multe despre afacerea cu aparatele foto. A lucrat pentru ICA-Werken - care a devenit ulterior Zeiss Ikon - învățând multe despre funcționarea camerelor și a obiectivelor și, în acest proces, devenind fluent și în limba germană. În vârstă de 20 de ani, Victor s-a mutat ulterior la Paris, unde a lucrat în magazinul Kodak-Pathe de pe Avenue de l'Opera și a învățat franceza (a devenit fluent și olandeză și, bineînțeles, engleză).
Oriunde se afla în lume, a continuat să-și urmărească pasiunile gemene pentru ornitologie și fotografie.
În 1926, Victor s-a mutat în SUA și a lucrat pentru Kodak la sediul central din Rochester. Aflat acolo, el a atras atenția fondatorului companiei, George Eastman, care l-a invitat la cină în numeroase ocazii.
În cele din urmă, Victor s-a întors în Suedia pentru a lucra în afacerea de familie care acum se extinsese într-un lanț de magazine de fotografie din Suedia. El a cumpărat o motocicletă Husqvarna pe care o obișnuia să călătorească prin țară - și apoi mai departe în Danemarca și Olanda - în numeroasele sale expediții de observare a păsărilor.
Adusese din nou o cameră Graflex cu format de 8x10,5cm din SUA, dar începea să afle despre limitările sale în domeniu, mai ales atunci când fotografiază subiecți mici, cu mișcare rapidă. A început să filmeze și cu camerele Leica și Contax de 35 mm, pe care le admira foarte mult, dar a considerat că dimensiunea negativă mică este o restricție atunci când a venit să facă imprimeuri de dimensiuni mari.
În 1934, Victor s-a căsătorit cu Mary Erna Ingeborg Nathorst - cunoscută sub numele de Erna - în Biserica Seglora din Skansen, un muzeu în aer liber din Stockholm. El avea 27 de ani, ea avea 19 ani. Cei doi au rămas fericiți căsătoriți până la moartea lui Victor în 1978, dar nu au existat copii. Cu toate acestea, au existat o mulțime de câini, inclusiv unul numit Leica. Erna a murit în 1983, la vârsta de 68 de ani.
În 1935, Victor a publicat o carte numită Flyttfågelstråk - Zborul păsărilor migratoare - pe care a scris-o și a fotografiat-o. A fost un succes rezonabil, dar a costat un cost, deoarece absențele lungi de la afacerea familiei testaseră în continuare o relație deja tensionată cu tatăl său. În cele din urmă, Karl Erik a rămas fără răbdare și, în 1937, și-a dat afară fiul. Cei doi nu vor mai vorbi niciodată.
Fără îndoială, pentru a dovedi un punct, dar și pentru că avea mare nevoie de venituri, Victor a decis să-și înființeze propria companie - Victor Hasselblad AB - și a deschis un magazin numit Victor Foto - situat pe una dintre principalele piețe ale orașului Gothenburg - care combina o afacere de fotografie. cu un atelier de reparare a camerei. În mod ironic, Victor Foto se afla chiar la colț de biroul principal al vechii afaceri de familie.
Luând zborul
În timp ce petrecea ore lungi în piei, uitându-se la păsări, Victor începuse să-și viseze camera ideală. Trebuia să fie un design reflex. Trebuia să permită ajustări rapide. Trebuia să aibă lentile interschimbabile. Trebuia să fie mai mic și mai ușor decât Graflex, dar avea o dimensiune negativă mai mare de 35 mm. Aceasta trebuia să permită extinderi mult mai mari, păstrând în același timp detalii foarte fine, cum ar fi pene.
Inițial, însă, Victor nu era pe deplin sigur de configurația SLR. El a scris la vremea respectivă: „Este adevărat că, cu un astfel de design, se poate controla setările până în momentul expunerii, deși această posibilitate este adesea o iluzie atunci când fotografiați o carieră care se îndreaptă spre dvs., deoarece dacă poate vedea animalul clar în oglindă, are încă timp să se deplaseze o cantitate apreciabilă în acele momente din momentul în care oglinda este ridicată până la punctul în care este eliberat obturatorul planului focal ”.
Prin munca sa calificată la atelierul său de reparații de camere, Victor a devenit cunoscut pentru priceperea sa tehnică și astfel, după începerea celui de-al doilea război mondial, a fost abordat de Forțele Aeriene Regale suedeze la începutul anului 1940 pentru a proiecta o cameră aeriană portabilă. Suedezii au capturat o cameră aeriană intactă fabricată din Germania de pe un avion de recunoaștere Luftwaffe doborât și l-au adus la Victor cu așteptarea că va fi capabil să o reproducă.
El a amintit: „Am primit o anchetă - puteți face o cameră de acest gen? Și mi-au arătat camera germană capturată. L-am inspectat îndeaproape și am văzut că nu era nimic foarte special. Așa că am răspuns cu sinceritate: „Nu, nu pot face una așa, dar o pot face una mai bună”. ”
Forțele aeriene au comandat prompt un prototip. Dacă Victor Hasselblad și-a dat seama de enormitatea provocării cu care se confruntă acum, nu l-a lăsat să-l descurajeze și s-a apucat rapid de lucrările de proiectare, aprovizionând instrumentele necesare și înființând facilitățile de producție (sub o companie separată numită Ross AB).
Acest prim atelier se afla într-o magazie de rezervă din incinta garajului în care Victor își întreținea mașina. În apropiere se afla o curte de gunoi unde a început să facă raiduri în mod regulat pentru materii prime care erau deja puține din cauza războiului. Seara, cu ajutorul mecanicului său auto, Gustaf Tranefors și fratele lui Tranefors, Åke, Victor a început să realizeze tehnologia inversă a camerei germane și să îmbunătățească atât designul, cât și construcția.
Rezultatul a fost chiar prima cameră Hasselblad, numită HK-7, deși era de fapt inscripționată ca „ROSS Aktiebolag”. Cu toate acestea, prototipul a fost repezit și, prin urmare, a eșuat la prima sa demonstrație, dar Victor nu a fost descurajat și a venit rapid cu un design revizuit, care a funcționat.
Forțele aeriene suedeze au comandat suficient pentru a începe producția, astfel încât, în câteva luni, noua companie avea o fabrică adecvată cu 20 de lucrători. HK-7 era o cameră portabilă, cu corp din aluminiu, capabilă să înregistreze imagini de 7x9cm pe film de 80mm și avea lentile interschimbabile.
Ross AB a construit totul, inclusiv ansamblurile obturatorului, dar lentilele interschimbabile au fost obținute de la Zeiss, Schneider și Meyer-Görlitz.
Au fost construite în total 240 HK-7, iar unele elemente ale primei camere Hasselblad civile pot fi văzute în proiectare, inclusiv adoptarea unui obturator frunze. De asemenea, evident de la început a fost accentul pus de Hasselblad pe precizia mecanică, fiabilitatea și durabilitatea. Ca o parte, Åke Tranefors a continuat să lucreze pentru Hasselblad în următorii 40 de ani.
Următoarea cameră aeriană a lui Victor, SKa4, a reprezentat un alt pas evolutiv către prima cameră de consum Hasselblad - camera ideală a lui Victor - deoarece folosea un format pătrat (deși o dimensiune a imaginii mult mai mare de 12x12cm) și acum avea și reviste de film interschimbabile. Aceste reviste adăposteau un film dublu perforat special făcut în role de 13 cm lățime.
Spre deosebire de HK-7 portabil, SKa4 a fost proiectat pentru a fi montat în burta unei aeronave - îndreptat direct în jos - pentru a realiza automat imagini de recunoaștere de înaltă rezoluție la intervale de timp cu o suprapunere pentru a permite interpretarea fotografiilor stereoscopice. Se estimează că au fost construite 70 de camere Ska4.
În 1943, Ross a început, de asemenea, să realizeze o cameră specială pentru armata suedeză, numită MK80, care avea un format de 7x12cm și putea fi echipată cu un atașament periscop pentru fotografierea din spatele pereților sau a altor structuri.
Înapoi în câmp
În mai 1942, tatăl lui Victor a murit și i s-a deschis calea pentru a se întoarce nu numai la afacerea familiei, ci și pentru a o dobândi direct. La Ross, el deja îi instruia pe angajații săi să înceapă să gândească dincolo de război, așa că s-au pus bazele pentru crearea unei camere non-militare bazată pe HK-7. În acea etapă, a fost numită pur și simplu „camera civilă”.
Până în 1945, fuseseră construite o serie de prototipuri aspre, dar Victor și-a dat seama că avea să aibă nevoie de ceva mai rafinat pentru piața civilă. Așa cum s-a întâmplat, compania sa fabrica și câteva componente de precizie pentru producătorul de aeronave Saab, ceea ce l-a adus pe Victor în contact cu marele designer suedez Sixten Sason, pe care ulterior l-a însărcinat să-și aranjeze camera. Sason a continuat să proiecteze prima mașină Saab, modelul 92, și aspiratorul Z 70 de la Elektrolux (numit mai târziu Electrolux). În ciuda faptului că sunt produse foarte diferite, toate trei împărtășesc elemente de design destul de similare.
Relația bună a lui Hasselblad cu Kodak i-a permis să-i convingă pe americani să proiecteze și să construiască lentile interschimbabile pentru noua sa cameră. Au fost comandate inițial patru modele - un obiectiv standard Ektar 80mm f / 2.8, un unghi larg Ektar 55mm f / 6.3, un teleobiect Ektar 135mm f / 3.5 scurt și un teleobiect Ektar 254mm f / 5.6 lung.
Tot ce avea nevoie acum era un nume și, după ce i-a luat în considerare atât pe Ross, cât și pe Victor, unul dintre prietenii săi de la Kodak a întrebat: „De ce să nu-l numim Hasselblad?”
Eșecuri … și succes
Fără îndoială, cu un ochi inteligent asupra imensului potențial al pieței americane, lansarea marelui design al lui Victor Hasselblad a avut loc la Athletic Club din New York la 6 octombrie 1948. Ziarul New York Herald Tribune a raportat ulterior evenimentul din cadrul titlul „European Maker bate din nou firmele de camere din SUA”.
Hasselblad 1600F - deși această denumire de model nu a fost adoptată de fapt până mai târziu - s-a remarcat prin designul complet modular care a permis schimbul nu numai de obiective, ci și de vizoare și reviste de filme. Designul SLR orizontal în formă de cutie a promovat o manevrare confortabilă, operațiuni rapide (cum ar fi înfășurarea peliculei) și, de asemenea, dimensiuni relativ compacte, având în vedere dimensiunea cadrului de doi și un sfert pătrat sau 6x6cm. În mod corespunzător, a câștigat eticheta „Camera de vis suedeză”.
Cu toate acestea, deși designul esențial al modelului 1600F ar fi putut fi inspirat, din punct de vedere tehnic, camera a fost mai degrabă un coșmar. Cel mai problematic a fost obturatorul planului său focal (mecanic) care, teoretic, avea o viteză maximă de 1/1600 de secunde, dar în realitate a fost destul de lent … sau nu a funcționat deloc, astfel a fost fragilitatea derivată din necesitatea de a face perdele cât mai ușoare și cererea de mecanism pentru a oferi viteza necesară de accelerație.
Când livrările au început la începutul anului 1949, majoritatea camerelor timpurii au eșuat și Hasselblad a trimis un inginer în SUA special pentru a rezolva problema. Cu toate acestea, interesul pentru noua cameră a continuat să crească și o lovitură de stat majoră a fost adoptarea timpurie a acesteia de către Ansel Adams, care a descris-o drept „revoluționară în mai multe moduri importante”. Adams a continuat să aibă o relație îndelungată cu Victor Hasselblad și camerele sale și a fost frecvent implicat în testarea pe teren a noilor produse.
Un model actualizat „Seria 2” 1600F a fost introdus în 1950. A îmbunătățit fiabilitatea generală, dar obturatorul fragil a rămas problematic. În 1953, noul 1000F a fost lansat cu o viteză maximă mai mare a obturatorului de 1/1000 secunde și o fiabilitate semnificativ mai bună. Odată cu sosirea modelului 1000F, modelul anterior a fost apoi botezat 1600F.
Până acum, Hasselblad a trecut și la Zeiss pentru obiectivele sale, acestea incluzând ultra-largul 38mm f / 4.5 Biogon, care a fost împerecheat cu un corp dedicat non-reflex pentru a crea camera SWA (Super Wide Angle). Compania a dus ambele modele noi la Photokina din 1954, în Köln, unde au creat un mare interes. Sosise Hasselblad, producător de aparate foto de format mediu fin.
Frunză nouă
În timp ce 1000F a fost un succes rezonabil, Victor a decis în cele din urmă să abandoneze complet obturatorul planului focal și să adopte obloane de frunze în lentile care, deși aveau o viteză maximă mai mică de 1/500 de secunde, permiteau sincronizarea blițului la orice viteză. În 1957, a fost lansat modelul 500C („C” înseamnă Compur, producătorul obturatorului) și astfel a început o linie de camere cu film care a continuat până în 2013. Mai mult, ultima 503CW a fost în esență aceeași cameră ca și modelul original 500C - un SLR complet mecanic de 6x6cm, cu lentile de închidere, vizoare și reviste de film.
Au existat, desigur, o mulțime de rafinamente pe parcurs, deși 500C a rămas neschimbată până în 1970. În acea perioadă, Hasselblad a conceput și o versiune motorizată, 500EL, care a fost lansată în 1965, în timp ce SWA a devenit SWC în 1959 ( actualizarea cheie a fost legarea funcțiilor de avansare a filmului și de recuperare a obturatorului).
Lunga asociere a lui Hasselblad cu NASA a început în 1962 cu 500C pe care astronautul Walter M. Schirra l-a folosit la bordul navei spațiale Mercur Sigma 7 când a orbitat globul de șase ori pe 3 octombrie. Schirra deținea propriile 500C și le-a arătat inginerilor NASA, care apoi au cumpărat unul dintr-un magazin de camere și l-au modificat pentru funcționare într-un mediu fără greutate.
Misiunile Gemeni ulterioare au folosit și 500C, dar 500EL motorizat a fost cel care a interesat cel mai mult NASA și au fost două versiuni speciale ale acestei camere - numite Hasselblad Electric Data Camera (HEDC) și Hasselblad Electric Camera (HEC) - care au fost la bordul Apollo 11 pentru a înregistra aterizarea istorică a primilor oameni pe Lună. Victor și Erna au fost prezenți la Centrul Spațial Kennedy din Florida la 16 iulie 1969 pentru a urmări lansarea rachetei Saturn V care transporta Apollo 11, echipajul său și trei Hasselblads - un HEDC pictat în argint care ar fi folosit pe Lună și două HEC negre pentru fotografie din modulul de comandă și landerul lunar.
Când Victor Hasselblad își visase camera perfectă pentru fotografierea păsărilor, este foarte puțin probabil ca el să fi avut idee despre înălțimile pe care în cele din urmă vor crește.
În afară de a fi special construite pentru aplicație folosind lubrifianți „uscați” și materiale care nu aruncau particule, camerele spațiale Hasselblad au fost dotate cu un film în vrac de 70 mm (pentru până la 200 de cadre) și un senzor sportiv simplu de tip sârmă. De asemenea, aveau un obiectiv special Biogon de 60 mm f / 5.6. Pentru a economisi greutate, doar revistele de film s-au întors pe pământ, așa că 12 Hasselblad-uri foarte valoroase sunt încă acolo (deși pot fi una mai puțin, deoarece acum se pare că echipajul Apollo 17 ar fi adus două camere înapoi).
Începând cu programul Gemeni, Hasselblad a preluat modificarea camerelor spațiale ale NASA folosind un grup dedicat de ingineri cu sediul în Göteborg.
Statutul de celebritate
În 1970, Hasselblad a introdus modelul care a devenit coloana vertebrală a atâtea sisteme profesionale de camere în următoarele trei decenii. 500C / M a introdus o serie de revizuiri destul de minore, dar cea mai importantă actualizare a fost că ecranele de focalizare erau acum interschimbabile și de către utilizator. Această caracteristică a fost, de asemenea, pusă la dispoziție simultan și pe motorul 500EL / M.
Până acum Hasselblad era o companie de mare succes, care se diversificase în alte domenii, inclusiv în exploatarea unei fabrici de hârtie pentru fabricarea produselor de ambalare. În 1965, compania familială originală a fost vândută către Kodak și, după ce a fost vândută fabrica de hârtie, Victor Hasselblad a devenit unul dintre cei mai bogați bărbați din Suedia și, de asemenea, o celebritate națională. Povestea este relatată despre un vameș care și-a privit pașaportul, apoi își ridică ochii spre proprietarul său și spune: „Ai același nume ca faimosul aparat de fotografiat”. La care se spune că Victor a răspuns: „Da, eu sunt camera”.
Avea 60 de ani și acum și-a dedicat toate energiile companiei sale de camere. Cu toate acestea, el a continuat să-și urmărească activ pasiunea pentru fotografia de păsări și o serie de expoziții majore ale acestei lucrări au fost organizate în timpul anilor 1970. La unul dintre aceștia - la Oslo în 1975 - toate tipăriturile expoziției au fost vândute în prima zi și Victor a donat întregul venit la World Wildlife Fund.
În 1976 și-a vândut propria companie, Victor Hasselblad AB, unei firme de investiții suedeze. Ultima cameră cu care Victor a fost implicat direct a văzut revenirea la un obturator al planului focal, deși 2000FC ar putea fi, de asemenea, utilizat cu lentilele obturator cu frunze din seria ‘C’. A fost lansat, împreună cu cinci lentile „F” fără obloane încorporate în 1977, iar singura concesie pentru designul camerei moderne a fost obturatorul din titan controlat electronic care, în cele din urmă, putea atinge o viteză maximă de 1/2000 de secunde … ceva acela fusese obiectivul lui Victor chiar de la bun început.
Din nou, 2000FC a fost o cameră complet manuală cu măsurare TTL prin intermediul CdS-based Meter Prism Finder, o achiziție suplimentară. Un autowinder accesoriu nu va deveni disponibil până în 1984 cu modelul 2000FCW. În comparație, Rolleiflex SLX, lansat în 1976, avea un transport motorizat de film și măsurare TTL - utilizând SPD duale - cu opțiunea de control al expunerii automate cu prioritate de declanșare.
Abordarea conservatoare a lui Hasselblad în ceea ce privește adoptarea noilor tehnologii a fost înrădăcinată în obsesia lui Victor cu fiabilitatea - el nu a vrut niciodată să repete experiența 1600F - și, astfel, compania a creat în cele peste două decenii de la moartea sa
un nou sistem de camere de la sol - a fost lansat autofocusul format 6x4,5cm H1
în 2002.
Pasăre rară
Cu mai mult timp pe mâna lor, la începutul anului 1978, Victor și Erna au călătorit în Insulele Galápagos, un loc pe care ar fi vrut să-l viziteze mult timp … nu pentru faimoasele iguane marine, ci pentru o pasăre rară, Lava Gull. În timpul acestei călătorii a prezentat primele simptome ale unei boli nedezvăluite care i-a pus capăt vieții la 5 august 1978.
Avea 72 de ani și voia ca marea sa avere să fie folosită pentru înființarea Fundației Erna și Victor Hasselblad care, astăzi, funcționează ca Fundația Hasselblad din Göteborg pentru a promova multe aspecte ale educației atât în fotografie, cât și în științele naturale.
În timp ce revoluția imagistică digitală a început cu spatele de captare high-end conceput pentru a se potrivi SLR-urilor de format mediu, producătorii de camere înșiși s-au luptat în mare parte cu tranziția și au fost destul de puține victime.Bronica, Contax și Rollei au dispărut cu totul, în timp ce atât Pentax cât și Fujifilm au încetat să mai facă camere de film cu format mediu.
Evident, Fujifilm s-a întors de atunci pe această piață cu camerele sale GFX fără oglindă, iar Pentax și-a reînviat sistemul cu un corp de cameră digitală în 2010. Ceilalți supraviețuitori pe termen lung au fost Mamiya (acum deținut de Phase One) și Hasselblad, care acum are chinezi producător de drone DJI în calitate de acționar majoritar.
Cu toate acestea, Hasselblad fabrică încă camere în Göteborg, iar sistemul de camere digitale H6D de astăzi își poate urmări rădăcinile - cel puțin în ceea ce privește configurația sa modulară de bază - până la 1600F original. În timp ce viitorul este, fără îndoială, camere fără oglindă, cum ar fi X1D II și 907X, conceptul lor de compactitate, combinat cu o funcționare rapidă și promisiunea unor rezultate de înaltă calitate este exact ceea ce a visat inițial Victor Hasselblad în pielea sa de observare a păsărilor.
Nikon, Leica și Hasselblad: camerele care au fost în spațiu
Recenzie Hasselblad 907X 50C
Recenzie Hasselblad X1D II 50C
Cele mai bune camere de format mediu
Cele mai bune lentile Hasselblad